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Dentro de la inmensidad de nerdeadas que posibilita el chiptune, el circuit bending es quizás una de las más interesantes. Rebelion Digital charló con Wini Wini, una chiptunera de los juguetes.

Empecemos por el principio, ¿Qué o quién es Wini Wini?

No me gusta decir mi identidad verdadera pero voy a hacer una excepción. Mi nombre es Laura Belén Wini, y de ahí viene mi apodo. Pero el apellido tiene una historia particular, porque mi abuelo lo cambió: era Winivesky. Lo hizo por cuestiones ideológicas que no comparto, y quedo como un apellido que parece un apodo, como tantos otros. Entonces cuando elegí que nombre artístico usar, pensé en Wini obviamente. Pero además decidí que sería Wini Wini, pensándolo, en cierto sentido, como una doble personalidad. Me pasa que cuando hago música siento que me conecto con otro yo.

Otro día quiero indagar sobre la historia secreta del apellido de Wini Wini. Te conocí a través de Naku y ahí escuché las magias que haces con circuit bending, pero en el hermoso mundo del chiptune, todos se dedican a cosas distintas. ¿Cómo se gana el bit diario Wini Wini?

Soy diseñadora gráfica, estudié programación en la UTN y robótica en Image Campus. Luego por mis propios medios aprendí sobre UX/UI y actualmente soy líder en un equipo de una plataforma digital. Siento que me fui para el retrofuturismo, porque por un lado mi vida está atravesada por aparatos electrónicos viejos, pero por otro, trabajo diseñando para plataformas digitales modernas.

Me encantó esa idea de lo retrofuturista, porque inevitablemente me hizo pensar si hay algo de eso en el circuit bending,

Si, totalmente. Con el circuit bending vos podes intervenir la electrónica de cualquier juguete que produzca sonido. En lo particular, cuando hago música con juguetes quizás no exploto al 100% el circuit bending, que a veces suele ser algo mucho más noise. Por momentos intento explotar eso y combinarlo con potenciómetros y dispositivos como los Kaoss Pad, que es un procesador de efectos.

Claro, vas conectando los juguetes hackeados con otros dispositivos

Totalmente. A veces utilizo sonidos propios del juguete, otras veces los combino con el Korg, por momentos solo uso el bending. Lo que más intento es sacar un sonido retro, por momentos noise, de a ratos pop o electrónico para ir generando diferentes climas musicales.

¿De dónde salió tu interés por el circuit bending? ¿Tu paso por la robótica tiene que ver?

En realidad viene de antes, de hecho, empecé robótica luego de incursionar en el bending. De chica ya me encantaba desarmar mis juguetes, y después de adolescente me impactaron mucho los aparatos electrónicos transparentes: ¡Se podía ver toda la electrónica! Eso me hacia recontra flasharla. Además, yo tocaba el bajo de muy chica y luego la batería electrónica. Eso fue llevándome a estar en bandas de rock, de ska, pop y diversos estilos. Pero tenia ganas de seguir experimentando con la música, y de la nada se me cruzo esta idea de intervenir juguetes para hacer música. Empecé a buscar en internet, no había mucha información, pero logré dar con Kapul que me ayudó a intervenir un juguete. Luego de entender cómo era la lógica de todo eso, me mandé sola a romper y hackear juguetes. Ser autodidacta y animarse a la experimentación son claves para acercarse al bending.

¿Cualquier juguete que genere un sonido permite algún tipo de intervención o hackeo?

La mayoría de los juguetes actuales no se pueden intervenir. Para bajar costos la industria ha reducido casi toda la circuitería a la famosa “gota”. Vos abrís un juguete y hay una gota negra con un capacitor y dos boludeces más. ¡No se puede hacer nada! De repente ves juguetes con sonidos increíbles y no podes meterle bending. Lo que si podes hacer es agregarle, por ejemplo, algún plug donde después ese juguete lo conectas con el Kaoss Pad. Toco con el juguete sin hacer el noise del bending. En cambio los juguetes de los 80 y parte de los 90 tienen la circuitería completa, y ahí si podes agregar potenciómetros que te dan efectos diferentes. Eso es lo rico, que te deforma el sonido que, no olvidemos, es analógico.

Como siempre, la década de los 80 nos ha dejado los mejores dispositivos electrónicos

Si totalmente. De hecho hace poco hicimos otro tipo de bending con una amiga. Agarramos un family Froggy, lo abrimos y jugamos a glitchearlo. Con los familys clónicos actuales eso no se puede, por el mismo tema de la gota. Así también entendés que podes intervenir cualquier cosa: un Walkman, una contestadora automática, lo que sea que tenga un integrado.

Teniendo en cuenta que todo lo “retro” sale más caro, cómo es el proceso de buscar un juguete de los 80 y 90 para hacerle bending?

Parte del proceso creativo musical tiene que ver con la búsqueda del juguete. Para eso hay muchos medios, desde mercado libre hasta la Feria Ciruja, pasando por amigxs y conocidxs que te ofrezcan alguno. En esos casos, pedís además que te manden un video de cómo suena. Muchas veces termina pasando que la persona no tiene ni idea de lo que vende. Me pasó de comprar un juguete japonés, que sería algún tipo de juguete educativo, porque tiene grabada muchas voces y palabras en japonés. ¡Me lo vendieron a 200$ y tiene una cantidad de bancos de sonidos increíble!

Y en ese caso, ¿qué es lo que podes hackear?

Con este tipo de juguetes podes modificarle los BPM, ponerle pitch, podes meter noise, hay muchos efectos que son medios “aleatorios” que no dependen de lo que puedas hacer vos sino del juguete en si. Me pasó de estar haciendo bending con un juguete común, sin antena ni nada, pero de golpe sintonicé una radio. En ese sentido el juguete te condiciona a vos porque dependes de toda esa circuitería y encontrar las intervenciones que se pueda hacer.

¿Cómo es la movida del circuit bending en Argentina?

Hay gente haciendo distintas cosas pero no mucho llevado hacia la producción musical. Es decir, hay quienes hackean consolas para hacer sonidos o visuales, o simplemente dedicarse a la experimentación con hardware, pero no conozco mucha gente que haga luego producciones musicales.

Inevitablemente todos los caminos conducen al chiptune. ¿Cómo llegaste a esa movida?

Antes hacía algo que era más pop pero no me sentía muy cómoda con ese estilo. Quería hacer algo que me hiciera sentir parte de un grupo, de algo. Me sentía media varada haciendo música sola. De repente conocí a Naku, a Gede, y a otros chiptunerxs y me sentí como en casa. El pop que hacía lo lleve al sonido más chiptune, porque me terminaba cerrando más. Además siempre jugué videojuegos y de alguna manera todo terminaba cerrando.

Y hablando de videojuegos, cuándo eras chica, ¿qué juego te impacto tanto, por un lado, por su apartado sonoro, y por otro, por su parte visual?

Desde lo musical el Bart vs the space mutants de NES me flashó mucho. A veces lo escucho y siento que es música clásica chiptune. Desde lo visual sin lugar a dudas el que me impactó muchísimo fue el Mortal Kombat. Por lo general me gustan mucho los juegos simples y estratégicos, como el Tetris o juegos de ritmo. Juego mucho en la DS en mi cama, amo mucho el formato de consola portátiles que podes llevar a cualquier lado y usarlas en cualquier momento. ¡Nada más lindo que estar en la playa jugando al Tetris!

Volviendo al tema chiptune… viendo que es un género que se ejecuta con tantos aparatos y sonidos distintos, para vos, ¿cuál es el hilo que nos permite decir esto es o no es chiptune?

Creo que en primer lugar hay un tema de fanatismo y amor por lo que se hace. Por supuesto que hay un tema técnico respecto a los “chips” y el sonido que se genera. Es difícil definirlo, pero vos te das cuenta cuando hay un sonido a “chip”, es un sonido muy particular. ¡Se nota mucho cuando el chiptune es chiptune! También es una composición musical especifica con bases propias. Pero a diferencia de otras, hay un sentimiento de comunidad dentro del ambiente, al menos así es en el ambiente argentino.

¿Y cómo es la movida a nivel internacional?

No es tan grande como el techno y el house, y no se por qué, ya que comparten mucho con otros géneros de música electrónica. ¿Por qué no podría estar el chiptune en una Creamfield? ¿Te imaginas Los patmoritas ahí? ¡La romperían! Pero en fin, el chiptune sigue siendo una movida musical bastante under y contracultural.

Para ir cerrando, ¿es el chiptune también un ámbito repleto de hombres blancos?

En la mayoría de eventos chiptune no hay ni siquiera una mujer tocando. No tiene tanto que ver con la organización del evento, sino más bien con la falta de artistas mujeres haciendo esto. Con el paso del tiempo se van sumando chicas pero todavía estamos lejos de alguna cifra más razonable. ¡Tienen que animarse a formar parte y aprender! Porque además el chiptune permite realizarse con muy bajos recursos, desde una pc muy modesta usando trackers que no salen nada a jugar con hardware barato como el Pocket Operator. ¡Seamos más, así llegamos a la Creamfields!

¡Muchas gracias Wini Wini por conversar con Rebelion Digital. Pueden seguir a Winiwini en su instagram, @winiwini_ y escuchar su nuevo disco en Spotify, YouTube y próximamente en la radio de PVM.

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